〖 繪 話 〗 ◆■▲● 〖 譚 軍 〗

盧浮宮（LOUVRE）是這次“巴黎一日游”的真正目的。這裡想必是所有學畫做藝術的人都想來看看的地方，我嚮往很久了，來到才發現她的價值遠超過我原先的想象，她絕對可以說是“人類的藝術超級寶庫”（俗了點）。     這一天，從拉雪茲公墓、鐵塔、圣母院到盧浮宮一路走來，作為旅遊似乎看夠了，但在盧浮宮內一天的時間是看不著什麽的，尤其看藝術作品不可以走馬觀花式的瀏覽、也不可以填鴨式的欣賞。藝術作品一天看兩小時應該就是我的極限了，再看也就沒有知覺了，再看就是褻瀆藝術了~     從盧浮宮的黎塞留通道來到貝聿銘的玻璃金字塔入口、買票、進館，工作人員的服務態度很一般，完全不見了傳說中的西方和諧禮儀，在里昂時還能感覺到。後來聽一個在法國生活、也滿世界跑的朋友說：世界各地的大城市，尤其是首都，都是這幅德性。

 這裡寶貝太多，要想都記住他們的名字實在是不可能，我也不喜歡看作品時去看作者名稱之類的信息，只是憑感性的直觀來看，用心感受和記憶打動我的形象，或許在以後的某次自己創作時會將記憶喚醒。

 盧浮宮和她的杰作，是應當常常來看看的。我在這裡看到了人類藝術的歷史，人認識并回歸自己的歷史，讓我感到自己也回到了純感性的自己，單純、平靜，也感受到了自己的想象力和創造力，感受到自己作為人、作為生命的美好。

 古代文明是我的偏愛之一，美索不達米亞、伊斯蘭、敘利亞、古埃及、古希臘的雕刻和壁畫顯現了人類創造力的爆發時代。

 文藝復興早期的意大利藝術是我第一次來盧浮最想看的。希望以後能有機會讓我有計劃地把想看的寶貝一一端詳。這一時期的繪畫和雕刻很多帶有強烈的現實感和宗教感，人意識到自己的存在，同時對該敬畏的事物保持著信仰，我喜歡這種感覺。藝術語言也是我喜歡的，語言因為處於過渡期而顯得豐富和質樸。單純、平靜、質樸、自我意識、對未知的好奇和敬畏等等因素的混合特徵，也許是我喜歡的原因。

 在廣場邊休息時喂鴿子

 我一定會再來的。

 離開時的天空依然很美

 遊客散盡的博物館

 巴黎五環邊是迪斯尼樂園，很多法國其它城市的人來這裡玩，多數是家庭式的旅行，孩子們都很多，父母帶著三四個孩子的情況很多見，阿人黑人小販在使著各種招吸引孩子的注意。我們回到這時，臨上車還有一會，遊園的人在成群的出來，非常非常多，我們也在周圍逛逛，看看這些小孩把戲感受一下無憂的歲月。

 回去的TGV是途經里昂去馬賽的。我們一開始坐錯了車廂，以為反正人不是很多，坐在哪裡都無所謂，後來慢慢臨到出發時漸漸座位也坐得差不多了，也許是因為這裡有迪斯尼樂園的原因。這時一個很“西西里”的男人走過來說我們坐著他的座位了。看過車票后我倆只好起身讓座換車廂，他又問我們：桌子上的雜志哪去了？小孩跟他解釋：剛以為是列車上準備的雜志，把它插回前座位靠背的口袋時不小心插到了靠背縫里。我倆費半天勁也沒能取出來，那人也只好讓我們走，他一會自己來取。回自己車廂時路過門口，我再仔細找了找車廂標記，這回算是看到了那個小小的數字和箭頭。

這一天是去巴黎玩。早早地起來出門，跑到地鐵口遠遠地沒見一個人影，心里不由得緊張起來，別又玩罷工哦？忐忑地走近，看到一個人定定地站在下去的臺階往下看著，心想完蛋了——罷工啦？還是過去自己確認一下。剛走到進地鐵的臺階，OH！麥高！一位老人躺在地上，腦後一灘血。我緊張地往下走。一位老太在扶著他，地鐵工作人員在用對講機說著什麽。我們很震驚地看著也不知道該做點什麽，意識到我們其實什麽也幫不上了，在我們買票時已經聽到救護車的聲音到地鐵口上了。來里昂后，這是我曾經擔心過的狀況。在這裡，老人、殘疾人、孕婦或帶孩子的媽媽非常普遍，尤其很老的老年人和各種殘疾的人是在國內很少見的，經常看到他們獨自行動，搭公車或自己開車出門。

 里昂火車站。 大家基本上都是掐著點來到車站的，直接上站臺等幾分鐘左右。氣派的雙層TGV駛進我等候的站臺，一陣興奮，一會列車的雙層車廂部分駛過了我站的位置，列車的後半段拖著一串單層車廂，車廂的外面都沒有序列表示，站臺上會有電子指示牌告訴你票上的位置，在哪個站臺的哪個區域，看來我們坐的車廂就是這了，上車后看到車廂里有2th的字樣，這才意識到我坐的二等車廂就是這後半段單層部分，但車上的條件真的非常好比中國的動車、軟臥都要舒適，或許與車上人少有關係。列車不是里昂至巴黎的，而是去布魯塞爾，途經巴黎郊區，五環邊。

 巴黎五環邊的火車站

 從這裡買五環的天票進城

 地鐵站的海報

 拉雪茲公墓。     到巴黎，想去公墓看看先人先。環境當然沒得說，墓地的造型裝飾也很漂亮，讓我們意外的是家族墓地很多，有后人隨時來打掃擺上鮮花，而且很多建立墓室的并不是死者的至親直系，可能是外甥、侄子或朋友、機構等等。裝飾的雕塑除了基督、十字架、天使、花環等常見內容以外還有骷髏、貓頭鷹、鬼怪等。也在這看到幾個中國浙江、福建人的墓地，很中式，還有對聯，金碧輝煌的，與周圍環境很不搭調。某些文化習慣的差異似乎是永遠也不可能抹掉的。

 鐵塔

 鐵塔

 鐵塔

 鐵塔前的綠地因為遊客太多已經慘不忍睹，只能遠看。近看時，滿地的瓶蓋和小垃圾。他們也應該像我們這邊把草地圈起來、插上些牌牌，這些外國人也太愛在地上躺啊坐啊踩啊，難道就不知道心疼小草嗎。

 鐵塔邊的博物館

 圣母院。  圣地，進去參觀是不要錢的，只是要排隊，排隊的人很多，就像在天安門瞻仰MAO，（看圣母的人當然無法跟MAO匹敵，）那感覺很不對味，我們便決定不進去了，只是在外面仔仔細細地看每一座雕像和他們的故事。有信仰，做出來的活就是不一樣。對圣經故事并不了解的我，只能從形象上進行自己的創作和想象，揣測雕刻它們的藝術家工作時的狀態，那些雕像如同在戲劇中走動的人物，正在講述和演出，於是，我拍下那些震動我心的瞬間。

 “受到保護”的我家小孩。

紅坊，咋一聽有點像“紅磨坊”，還以為是聲色場所，其實是上海某鋼廠改造而成的藝術區，類似北京的七九八，只是紅坊那裡完全沒有工廠了，純“藝術區”，於是看到了這些。

 用大米“鑄造”的女人體，女人=糧食。

 這個人的腦袋創造了“黃金時代”，啓蒙了一個時代。

 “王二”

 民生現代美術館的作品（以下都是）

 人民公園的荷塘。在北京八年，只是在圓明園寫生時看到過像樣的荷塘，地壇也有一點點荷花，的確在北方她們很難長好。大學本科時，相鄰的兩所大學里都有很漂亮的荷塘，就是最普通樸素的品種，沒有姿態妖嬈的花樣，整片的荷塘按季節呈現各種心情的氛圍，讓人很想留在那些情境里。有時候，我也會好奇那粗壯的荷葉桿底下是什麽在支撐那一大片漂亮的綠，我也曾經趁著夜色去荷塘扯出一支帶桿的荷葉，拿著那枝近三米高的荷葉走出校園來到街道上時，便不免大膽地陶醉于別人的目光和羨慕了，招搖過市將她扛回自己的小屋，可以享受好些天“荷香美夢”。不知道有沒有荷葉味的香水呢？很想念那種味道。

 去上海玩，說是玩，其實也不知道怎么玩，於是就去淘書了。如今的書必須得淘，我只會買對自己有益的書，已經很多年不買消遣性的讀物了，這兩年買的多是對我的創作有直接或間接幫助是書，儘管克制自己買書了，家裡的書還是越積越多，希望自己以後能捨得她們。

 上海的弄。很難想象這么憋屈的空間里怎么能生活得開心。

 城隍廟的菩薩，在這裡佛祖、菩薩們的待遇也不過如此，蕓蕓眾生又能有什麽期待了。其實，人們對待菩薩的方式也就是他們對待自己的方式，完全意識不到自己的生命存在，貌似有生有死卻沒有生命，很難接受那些不尊重生命的行為，即使是別人有權不尊重自己、虐待自己。

 城隍廟里也有麥當勞，吃東西時，這隻蒼蠅趴在玻璃的另一面。

 豫園外的池塘里有很多的觀賞魚，遊客們很興奮地看著魚兒爭搶扔下的食物，那感覺或許有點像自己甩出去大把鈔票后看別人爭搶的虛榮。船工很合適地出現在畫面里，他只是在工作，撈起水面漂浮的垃圾，那么多的遊人他有得忙了，不知道他是會感激這些遊人還是討厭他們呢？

 上海美術館，今年的經濟狀況讓美術館變得很蕭條，也很沒有良心了，也許良心本來就不是這裡美術館應有的。三層古典的建築里居然有空著的展廳，而腐朽的垃圾塞滿了兩層。沒有了良知的文化機構，真讓人絕望。最上層的部分展廳展出了一些照片，一位日本攝影師拍下了很多當代、現代的藝術人的生活，很懷念那種執著自由的藝術氛圍，雖然我也不曾親身體驗過。看著他們的身影，我會更堅定自己所做的事情，像他們一樣做下去。

 南通博物館

 上海自然博物館（以下都是）

從小我就對自然課很有興趣，對製作標本更是喜歡，但因為學習條件有限，自己做過的標本以植物和昆蟲為主，更“殘忍”的標本製作手段沒人教我、也沒條件做。看過電影“無名指”、“人體雕像”裡面都有關於標本製作的駭人手段。標本，也是我創作中的重要素材之一，它們混合了自然生命和人的雙重特性，完全變成了另一種獨特的生命。當我這次看到在博物館看到這些“特殊生命體”時，立刻想到了今年新完成的《白夜》系列作品，標本帶給我更真實更震撼的感受，也有了些新的靈感。